Ближе к концу Раны, дебютный роман Русской поэтессы Оксаны Васякиной, главная героиня—которой тоже зовут Оксана—возвращается в Усть-Илимск, Сибирский город где и автора и герой выросли. Этот « маленький тупиковый город в тайге » был построен в 1960-х вокруг гидроэлектростанции и водохранилища. Героиня Оксана считает, что они—памятники « советской колонизации живой природы и старых поселений. » Глядя вглубь водохранилища, она думает о затопленной досоветской деревне, о ее храме и давно ушедших жизненных путях.

Пространство—это ключевое слово в понимании литературной и философической истории России. Прежде всего, оно используется в описании степи—тот пейзаж, который поэт Осип Мандельштам назвал « арбузная пустота России »—и болотистых лесов тайги. Но несет смысловую нагрузку всей страны, если не всей русской психики. « Что пророчит сей необъятный простор? » спросит рассказчик Мертвых Душ Гоголя. « В тебе ли не родиться богатырю, если есть место, где развернуться и пройтись ему? »

Рана—роман поэта, структурированный как « камеш[ек], брошенн[ый] в воду. » Он меньше связан с сюжетом, чем с образами. Повествование переходит в эссе о поле, сексуальности и литературе, цитируя и анализируя созвездие Российских и международных писателей, в основном женщин: поэтессы Анна Баркова, Анна Альчук и Полина Барскова (которая написала предисловие романа), художника-писательница Елена Гуро, Корейская писательница Хан Канг, Французские теоретики Люс Иригарей и Моник Виттиг, англичанка Вирджиния Вулф. Вместе, эти этюды читаются как букварь феминистской мысли для читателей, которые знают Пушкина наизусть.